Publication : Camille Mauclair (1872-1945), critique, théoricien et historien de l’art par Katia Papandreopoulou

Katia Papandreopoulou est maître de conférences en Histoire de l’Art Contemporain à l’Université de Patras, en Grèce. Sa thèse de doctorat, soutenue en 2013 à l’Université Paris I – Panthéon Sorbonne, sous la direction d’Eric Darragon, a reçu le Prix du Musée d’Orsay. Ses recherches portent sur l’histoire de l’art et la critique d’art de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, l’histoire de l’histoire de l’art ainsi que l’histoire des expositions artistiques.

Sa thèse vient d’être publiée aux éditions Peter Lang sous le titre Camille Mauclair (1872-1945), critique, théoricien et historien de l’art. Un chemin périlleux entre cosmopolitisme et nationalisme sous la IIIe République.

Résumé : Figure majeure, quoique controversée, de la presse artistique et des arts plastiques de la IIIe République, Camille Mauclair (1872-1945), critique d’art, théoricien et historien de l’art, n’est pas traité ici comme un cas isolé. Ce livre, issu d’une thèse de doctorat, cherche à resituer l’auteur dans son époque troublée et à mettre en lumière les réseaux – artistiques, littéraires ou politiques – qui le soutiennent et le révèlent. Comment un auteur internationaliste a-t-il placé la question nationale au cœur des débats, devenant ainsi progressivement un porte-parole des bastions de conservatisme et de réaction ; tel est l’un des principaux questionnements de l’autrice. En retraçant le parcours intime, professionnel et intellectuel de Mauclair, ce livre aborde des sujets sensibles, tels que le nationalisme, le racisme ou l’antisémitisme, en puisant dans un large corpus de textes inédits de l’époque.

Sommaire :

• Préface de Neil McWilliam
• Introduction
• Éléments biographiques
• Première Partie De l’apprentissage à l’engagement
• Au cœur de la mêlée symboliste et internationaliste
• Réseaux
• Les premiers réseaux artistiques transnationaux
• Un exemple de reconnaissance précoce : « Les portraits du prochain siècle »
• Deux maîtres : Mallarmé et Barrès
• En quête de statut professionnel : poète, romancier, critique, dessinateur ?
• Les débuts dans le monde des revues : l’esprit international et les stratégies transnationales
• Mercure de France
• De la nécessité d’admirer la peinture anglaise
• Le cas de « la peinture du Nord », un esprit germanophile
• L’occulte et la raison : les décalages esthétiques fin-de-siècle
• Entre idéalisme et romantisme
• Au temps de l’éclatement des théories artistiques
• Rivalités et méfiance à l’égard des modernes
• Le cas Gauguin, Bernard
• Contre l’occultisme
• Peinture « littéraire » et peinture de « morceaux »
• Polémiques communicatives
• Dreyfusard oui, mais socialiste ? L’Affaire Dreyfus et la question de l’art social
• Entre littérature et société
• Une transition douloureuse
• De l’individuel au collectif
• Mauclair dreyfusard
• La tentation socialiste et la question de l’art social
• Art décoratif et identité nationale
• Réinterpréter les artistes selon leur valeur sociale
• L’artiste moderne et la question sociale
• Rodin social
• « Partout où le socialisme arrive, l’art est malmené »
• Le bourgeois et le juif : première affirmation du mal
• Socialisme et élitisme
• La fin de la question sociale
• DEUXIÈME PARTIE Nationalismes et histoire de l’art
• Nationalisme et narrations nationales au début du xxe siècle
• « La réaction nationaliste en art »
• Des guides spirituels : Maurice Barrès, Louis Courajod et ses héritiers
• Des idéaux réfutés
• Académisme vs classicisme français
• Le culte pour Ingres
• Des classicismes sur mesure
• La latinité et l’Italie contre Rome
• Vers une relecture de l’art français : entre critique et histoire de l’art
• Premières tentatives d’historien d’art
• Le problème de la Renaissance et l’erreur de Fontainebleau
• Les peintres « primitifs »
• Le XVIIIe siècle : un art français
• Dans les pas des Goncourt et de Mantz
• Un projet d’exposition inabouti
• Fragonard et Greuze, les maîtres du xviiie siècle
• Le XIXe siècle français
• La hantise des filiations
• La francité du mouvement impressionniste (et sa diffusion transnationale)
• Construire le caractère bohème et national du mouvement
• TROISIÈME PARTIE Théorie et crises de la critique
• Mauclair théoricien de la critique d’art
• Idéaux et taxinomies
• Entre critique philosophique et critique institutionnalisée : Hippolyte Taine et André Fontaine
• La critique d’art unitaire et la fusion des arts
• « La question de la critique est avant tout une question morale »
• Fonctions et rôles de la critique
• « La critique est une vocation idéologique à part, et un art, elle aussi, mais surtout un apostolat »
• Les catégories du critique : philosophe, prêtre et alchimiste
• Le Salon d’Automne et les crises du moderne
• Un Salon attendu mais décevant
• Gauguin et l’approche orientalisante
• La crise de la laideur
• La leçon de Ruskin : « Jeter un pot de peinture à la figure du public »
• Trois crises de l’art actuel
• Des responsabilités dans le système marchand-critique
• La dénonciation de la « nouveauté »
• Le critique « d’avant-garde »
• La récompense désintéressée contre la décadence de la réclame
• Le marchand d’art ou la personnification du mal
• De l’art de dénoncer les avant-gardes
• Un trop grand nombre d’exposants
• La démocratisation des moyens
• Modernismes nuancés : Maurice Denis et Marinetti
• Modernisme conservateur
• Maurice Denis, l’inclassable
• Modernisme réactionnaire : le cas du mouvement futuriste
• Marinetti et Mauclair : une admiration mutuelle
• Un appui inconditionnel
• QUATRIÈME PARTIE Le devenir d’un réactionnaire
• Autour de la Grande Guerre
• L’éveil de la conscience patriotique et catholique
• Les deux pôles d’une identité : patriotisme et religion
• Kultur contre Civilisation
• Écrits et manifestes
• Un réseau de périodiques en périphérie
• Écrire du centre : Mauclair impliqué
• Mauclair et le milieu royaliste : des liaisons dangereuses
• Les rapports avec Maurras et l’Action française
• Chapitre 10. Réseaux et stratégies de reconnaissance d’entre-deux-guerres
• Célébrité et prix littéraires
• Tentations et échecs
• L’avènement de la reconnaissance
• Réputation et polémiques
• Monticelli et Gide
• Les enquêtes littéraires
• Dans l’ombre de François Coty : privilèges et distinctions
• Chapitre 11. Mauclair et la presse dans l’entre-deux-guerres
• Des thématiques renouvelées en histoire de l’art
• Des approches pseudo-médicales
• La généalogie de l’art français réactivée
• La presse d’extrême droite : (Le) Figaro (1927–1933) et L’Ami du Peuple (1928–1933)
• « Une barbarie ‘made in Germany’ »
• L’expressionnisme, une maladie physique
• L’affaire Ramond, diaboliser l’argent
• Déformation, abstraction, poison
• L’École de Paris et l’École de France
• L’École de Paris ou la personnification du monstre
• Une attaque latérale contre l’École de Paris : Waldemar-George
• Picasso, avant et après l’exposition 1932
• Les Expositions de Figaro, ou Mauclair commissaire
• Tenter de nouveaux genres
• Les pamphlets contre l’art moderne
• La littérature de voyage, une vulgarisation de la culture
• Chapitre 12. Collaborer, un choix délibéré
• Conclusion
• Pourquoi Camille Mauclair aujourd’hui ?